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捕捉光的踪影
覃家朝西，照广东话说“西晒、热、不好住人”。但覃老师把光线利用得近乎如神。西向光线进屋，从哪里来到哪里去，什么时候照到什么地方，光线的兴趣点在家中的运行轨迹如何，所有这些光影都被他一一捕捉。 因为相信美术从业者对家居设计的领悟和表达能力，所以造访广州美术学院染织系教授覃大立的家之前，我有着强烈的好奇。如艺术家会在作品中泄露自己的故事一样，主人通常在家居设计中表明了他的内心———假如你愿意细心观察。 覃大立说，在房子的设计中他追求返璞归真，同时又希望表现自我独有的成熟和深具内涵的风格。一个４０岁男人对家庭的装修的要求，其实就是对自我的要求，看似大众化的审美观念背后，真正显示出职业和性格烙印的，就是对某些空间和细部的处理手法。 他那套１００来平方米的房，西晒得厉害，进深过长为房子设计采光带来一定难度。由于主人夫妻俩都是以家庭式办公为主，所以南向采光口被分割成厨房、饭厅和工作室三部分，北向采光口则安排为主人就寝空间，中间部分为客厅。 主人返璞归真的理想，首先直接地体现在房屋整体用料上。布满深浅木纹的天花、橱柜、餐桌、屏风乃至墙上的装饰物，都散发出田园的芳香。饭厅正处光源的上方，主人似乎有意将其作为进门的视线焦点去营造。大约１０平方米饭厅的坡顶天花，用淡黄色沙木钉成。覃教授说，这个思路来自日式家庭装修的概念。饭厅的天花对于整套房子都起到了亮化的作用。尽管房子的客厅比较昏暗，但这束亮光却让人找到了与大自然拥抱的场所。 主人的成熟稳重更多地反映在其对饭厅的装潢和色调选择上：与天花的简朴自然形成鲜明对比，对饭厅的家具和装饰品，主人都选择了较为昂贵的深棕色山樟木，并使用了较多的雕饰。橱柜门上用粗边捆出四方形，厨房门边以浮雕的形式突出柱的质感，饭厅木制墙壁上做出斜线型装饰物等等。覃老师说，家庭要装饰得高档又有品位，不仅要上好的材质，而且一般不被人注意的细致地方，用简洁到位的装饰，能产生化学效果。至于装饰的宗旨，关键是传统中又有变化。例如这些斜纹，来源于民居中的窗格子，但我把它处理成简洁的线条。 当然，这种处理还必须顾虑到生活实际，在厨房这样一个对清洁要求高的地方，简洁的装饰是必须的。 灯具是覃家另外一个细节。原来，那挂在天花上那一盏盏古拙别致灯饰是市面上买不到的，它们都是覃老师根据自己的喜好画出图纸，请工人制作的。一直以来都觉得，灯是房子的眼睛，不需要它照明的功用时，它是无声的点缀，披着各色的衣裳让平淡的墙壁和天花突然有了高潮，它恰似吊在女人脖子上的坠子，不能喧宾夺主又要恰到好处．到了它发光发亮的时刻，不仅需要表现一种外形的美，而且直接袒露其丰富的内心。一盏挂在主客厅的灯盏由１０多根细圆柱形木条组成，这些木条垒成一个三角形，桔黄的灯光配合顶上淡黄的沙木，客厅顿生盎然的古意；一盏半米高的座地灯，以红木作灯架，几条横竖的直线支起方正的外形，加一张类似布的有黑色斑纹的米黄色厚纸，朴实的色彩和材质搭配，里面透出柔和的光线，它是一个带磁性嗓音并可以细诉心事的好朋友…… ■■ 屋主覃大立简介 １９８８年毕业于中国美术学院染织系，其创作的装饰作品曾在全国美术设计展展出。 １９８９年开始在广州美术学院染织系任教。 面积 １１６平方米 主要建材 柚木、樟木 装修费用 ４万元（包括部分家具） ■■ 摄影师手记 用光的绝活 许多美术人把摄影看得太简单，就那么一台相机，咔嚓咔嚓……而有些摄影人又把美术看得太复杂，对着一支毛笔，无从下手。其实究其原因，是国内摄影教育太贫乏，太不适用，就拿大学摄影专业教材举例，仅写到如何摄影用光，而少有一本教材是对光量化分析，即常说的光比，主体与前景，背景ＥＶ值差多少？一张照片上下左右光比是多少，主体外于哪个位置？与周围的陪体是什么关系？与读者是什么关系？少有人去教授。 其实美术界早有人去研究，罗丹艺术论的精髓《大教堂》对光线与建筑的关系描写得出神入化，我搞建筑摄影二十年靠的就是这本书。 覃老师在美院虽然是从事纺织、彩印的教学，但他是美术圈少有的对摄影明明白白之人，他对摄影与美术的各自的本质、联系与区别，绝对在一般摄影学教师之上。他把对光的理解也用活于建筑中。 他家朝西，照广东话说“西晒、热、不好住人”。但覃老师把光线利用得近乎如神。西向光线进屋，从哪里来到哪里去，什么时候照到什么地方，光线的兴趣点在家中的运行轨迹如何都把握得清清楚楚。阳光从花纹透明砖穿过，墙上五彩斑斓。窗边竹篮子盛满瓜瓜果果，在夕阳暖暖的侧光下，俨然一幅俄罗斯画派油画经典。愈研究愈深奥。 我们聊了很久，信马由缰。东向窗子早上进阳光，也不太热，最好最好，但那个时间我们都在忙碌，要不就在睡懒觉。不如西向好，下班回来，对着夕阳，喝着咖啡，看着光影，发着呆，惬意！而且夕阳时间比朝阳长得多，直到太阳从地平线隐去，还满天玫瑰云，热一些不要紧，洗个澡就好了。 分手时，我对覃老师说，你还是教摄影好！ 图： １、一盏半米高的座地灯，以红木作灯架，几条横竖的直线支起方正的外形，加一张类似布的有黑色斑纹的米黄色厚纸，朴实的色彩和材质搭配。 ２、大约１０平方米的饭厅有个坡顶天花，用淡黄色的沙木钉成。覃教授说这个思路来自日式家庭装修的概念。 ３、将农舍的屋顶形状加上带有时尚味道的材料，令空间既有休闲写意的感觉，又与现代生活相吻合。 ４、覃家的灯都是用木头做成的，形状简洁，基本是线条叠加而成，望形生意的功能是主人对其的寄托。 左图：主人的成熟稳重更多地反映在其对饭厅的装潢和色调选择上，与天花的简朴自然形成鲜明对比，饭厅的家具和装饰品，主人都选择了较为昂贵的山樟木。 右图：阳光从花纹透明砖穿过，墙上五彩斑斓。在夕阳暖暖的侧光下，俨然一幅俄罗斯画派油画经典。 1 2 3 4 来源：南方都市报作者：文／谭璟舜 图／吕群
覃家朝西，照广东话说“西晒、热、不好住人”。但覃老师把光线利用得近乎如神。西向光线进屋，从哪里来到哪里去，什么时候照到什么地方，光线的兴趣点在家中的运行轨迹如何，所有这些光影都被他一一捕捉。 因为相信美术从业者对家居设计的领悟和表达能力，所以造访广州美术学院染织系教授覃大立的家之前，我有着强烈的好奇。如艺术家会在作品中泄露自己的故事一样，主人通常在家居设计中表明了他的内心———假如你愿意细心观察。 覃大立说，在房子的设计中他追求返璞归真，同时又希望表现自我独有的成熟和深具内涵的风格。一个４０岁男人对家庭的装修的要求，其实就是对自我的要求，看似大众化的审美观念背后，真正显示出职业和性格烙印的，就是对某些空间和细部的处理手法。 他那套１００来平方米的房，西晒得厉害，进深过长为房子设计采光带来一定难度。由于主人夫妻俩都是以家庭式办公为主，所以南向采光口被分割成厨房、饭厅和工作室三部分，北向采光口则安排为主人就寝空间，中间部分为客厅。 主人返璞归真的理想，首先直接地体现在房屋整体用料上。布满深浅木纹的天花、橱柜、餐桌、屏风乃至墙上的装饰物，都散发出田园的芳香。饭厅正处光源的上方，主人似乎有意将其作为进门的视线焦点去营造。大约１０平方米饭厅的坡顶天花，用淡黄色沙木钉成。覃教授说，这个思路来自日式家庭装修的概念。饭厅的天花对于整套房子都起到了亮化的作用。尽管房子的客厅比较昏暗，但这束亮光却让人找到了与大自然拥抱的场所。 主人的成熟稳重更多地反映在其对饭厅的装潢和色调选择上：与天花的简朴自然形成鲜明对比，对饭厅的家具和装饰品，主人都选择了较为昂贵的深棕色山樟木，并使用了较多的雕饰。橱柜门上用粗边捆出四方形，厨房门边以浮雕的形式突出柱的质感，饭厅木制墙壁上做出斜线型装饰物等等。覃老师说，家庭要装饰得高档又有品位，不仅要上好的材质，而且一般不被人注意的细致地方，用简洁到位的装饰，能产生化学效果。至于装饰的宗旨，关键是传统中又有变化。例如这些斜纹，来源于民居中的窗格子，但我把它处理成简洁的线条。 当然，这种处理还必须顾虑到生活实际，在厨房这样一个对清洁要求高的地方，简洁的装饰是必须的。 灯具是覃家另外一个细节。原来，那挂在天花上那一盏盏古拙别致灯饰是市面上买不到的，它们都是覃老师根据自己的喜好画出图纸，请工人制作的。一直以来都觉得，灯是房子的眼睛，不需要它照明的功用时，它是无声的点缀，披着各色的衣裳让平淡的墙壁和天花突然有了高潮，它恰似吊在女人脖子上的坠子，不能喧宾夺主又要恰到好处．到了它发光发亮的时刻，不仅需要表现一种外形的美，而且直接袒露其丰富的内心。一盏挂在主客厅的灯盏由１０多根细圆柱形木条组成，这些木条垒成一个三角形，桔黄的灯光配合顶上淡黄的沙木，客厅顿生盎然的古意；一盏半米高的座地灯，以红木作灯架，几条横竖的直线支起方正的外形，加一张类似布的有黑色斑纹的米黄色厚纸，朴实的色彩和材质搭配，里面透出柔和的光线，它是一个带磁性嗓音并可以细诉心事的好朋友…… ■■ 屋主覃大立简介 １９８８年毕业于中国美术学院染织系，其创作的装饰作品曾在全国美术设计展展出。 １９８９年开始在广州美术学院染织系任教。 面积 １１６平方米 主要建材 柚木、樟木 装修费用 ４万元（包括部分家具） ■■ 摄影师手记 用光的绝活 许多美术人把摄影看得太简单，就那么一台相机，咔嚓咔嚓……而有些摄影人又把美术看得太复杂，对着一支毛笔，无从下手。其实究其原因，是国内摄影教育太贫乏，太不适用，就拿大学摄影专业教材举例，仅写到如何摄影用光，而少有一本教材是对光量化分析，即常说的光比，主体与前景，背景ＥＶ值差多少？一张照片上下左右光比是多少，主体外于哪个位置？与周围的陪体是什么关系？与读者是什么关系？少有人去教授。 其实美术界早有人去研究，罗丹艺术论的精髓《大教堂》对光线与建筑的关系描写得出神入化，我搞建筑摄影二十年靠的就是这本书。 覃老师在美院虽然是从事纺织、彩印的教学，但他是美术圈少有的对摄影明明白白之人，他对摄影与美术的各自的本质、联系与区别，绝对在一般摄影学教师之上。他把对光的理解也用活于建筑中。 他家朝西，照广东话说“西晒、热、不好住人”。但覃老师把光线利用得近乎如神。西向光线进屋，从哪里来到哪里去，什么时候照到什么地方，光线的兴趣点在家中的运行轨迹如何都把握得清清楚楚。阳光从花纹透明砖穿过，墙上五彩斑斓。窗边竹篮子盛满瓜瓜果果，在夕阳暖暖的侧光下，俨然一幅俄罗斯画派油画经典。愈研究愈深奥。 我们聊了很久，信马由缰。东向窗子早上进阳光，也不太热，最好最好，但那个时间我们都在忙碌，要不就在睡懒觉。不如西向好，下班回来，对着夕阳，喝着咖啡，看着光影，发着呆，惬意！而且夕阳时间比朝阳长得多，直到太阳从地平线隐去，还满天玫瑰云，热一些不要紧，洗个澡就好了。 分手时，我对覃老师说，你还是教摄影好！ 图： １、一盏半米高的座地灯，以红木作灯架，几条横竖的直线支起方正的外形，加一张类似布的有黑色斑纹的米黄色厚纸，朴实的色彩和材质搭配。 ２、大约１０平方米的饭厅有个坡顶天花，用淡黄色的沙木钉成。覃教授说这个思路来自日式家庭装修的概念。 ３、将农舍的屋顶形状加上带有时尚味道的材料，令空间既有休闲写意的感觉，又与现代生活相吻合。 ４、覃家的灯都是用木头做成的，形状简洁，基本是线条叠加而成，望形生意的功能是主人对其的寄托。
覃家朝西，照广东话说“西晒、热、不好住人”。但覃老师把光线利用得近乎如神。西向光线进屋，从哪里来到哪里去，什么时候照到什么地方，光线的兴趣点在家中的运行轨迹如何，所有这些光影都被他一一捕捉。
左图：主人的成熟稳重更多地反映在其对饭厅的装潢和色调选择上，与天花的简朴自然形成鲜明对比，饭厅的家具和装饰品，主人都选择了较为昂贵的山樟木。 
右图：阳光从花纹透明砖穿过，墙上五彩斑斓。在夕阳暖暖的侧光下，俨然一幅俄罗斯画派油画经典。 
